Тексты | Авторы | Издания | Спектакли | Ассоциация |

Ведомости / Четверг 23 сентября 2004

Петр Поспелов

Театр “Геликон-опера”, который 15 лет назад начал свое существование с исполнения камерных опер под фортепиано, теперь является полноценным фигурантом московской и даже международной музыкальной жизни. Он, конечно, не входит в высшую мировую лигу, как Большой или Мариинка, но на своем уровне весьма востребован и популярен. Бывает, что “Геликон-опера” принимает участие в тех же европейских фестивалях, что и театр Валерия Гергиева, — как это было в Равенне два года назад или в Любляне этим летом. Кстати, в Равенне “Геликон” тогда побывал по приглашению Риккардо Мути, и тот обещал приехать в Москву осенью 2006 г. — открыть новую сцену театра, которая будет к тому моменту как раз готова.

Но в Москве сгорел Манеж, и прочим строительно-восстановительным проектам пришлось почтительно отодвинуться. Теперь неизвестно, откроется ли новая сцена “Геликона” в назначенное время, а если позже, то сможет ли маэстро Мути найти в своем графике окно ради такого важного для своих друзей события. Как бы то ни было, до ближайшей весны “Геликон” будет выступать в старых стенах, хотя и только в дырках между гастролями, расписание которых уже не переверстаешь. Стало быть, нас ждут новые спектакли.

Однако лишь один из них будет поставлен на старой сцене — это будет сценическая версия вокального цикла Леоша Яначека “Дневник исчезнувшего”, режиссерский дебют Василия Бархатова, который тот осуществит под присмотром известного оперного деятеля Алексея Парина. В основном же, маленьком зале “Геликона” пойдет лучшее из имеющегося репертуара. В частности, в октябре будут показаны все три оперы ХХ в., благодаря которым театр, ранее гордившийся своим хулигански-провокационным имиджем, обрел вполне серьезное лицо, — это “Леди Макбет Мценского уезда” Шостаковича, “Лулу” Берга и одна из удачных премьер прошлого сезона — “Диалоги кармелиток” Пуленка.

Художественный руководитель “Геликон-оперы” режиссер Дмитрий Бертман задумал еще несколько новых постановок — но уже не для старой сцены, масштабы которой театр давно художественно перерос. Это будут “Русалка” Дворжака (она станет уже третьей чешской партитурой в активе театра) и “Нос” Шостаковича (тут понятно — в 2006-м у Шостаковича 100-летие, и его ставят все). Для этих премьер театр подыщет более крупные площадки в Москве. А “Набукко” Верди вообще выпускается во Франции — в бургундском Дижоне и парижском пригороде Масси. Возможно, этот спектакль мы в Москве тоже увидим, а партию злодейки Абигайль в нем споет мировая звезда Мария Гулегина.

Сотрудничество с Гулегиной у “Геликона” началось этим летом, когда Бертман поставил на фестивале в испанском Сантандере “Норму” Беллини — не только с Гулегиной, но с канадским тенором Ричардом Маргисоном и другими звездами, космическими костюмами, светящимися мечами, а также с хором, оркестром и отдельными солистами своего театра. На огромных площадках, подобных паласио в Сантандере, открывается другой образ “Геликона”, неведомый Москве. Если в Москве этот театр играет для 200 человек, то в Испании — для тысяч. Другой пример — римский амфитеатр в испанском Мериде, где труппа “Геликона” этим же летом показала премьеру “Милосердия Тита” Моцарта. К амфитеатру Дмитрий Бертман прибавил римские бассейны, по которым шлепали босоногие солисты, плавали аккуратные трупики, а в финале разыгрывалась мокрая оргия.

Возможно, “Геликон” — единственный театр, работающий попеременно в комнатном и гладиаторском форматах. В таких передрягах и развивается мускулатура труппы. Так что нынешний, неспокойный период существования энергичного московского коллектива наверняка не менее интересен, чем предстоящая мирная жизнь в новом здании средней величины.