Тексты | Авторы | Издания | Спектакли | Ассоциация |

Адрес статьи: http://www.vedomosti.ru/newspaper/article.shtml?2005/08/31/96455

Ведомости / Среда 31 августа 2005

Визиткой самого знаменитого музыкального фестиваля мира остается опера. Но зальцбургские премьеры 2005 г. — среди которых «Травиата» Верди с Анной Нетребко — засвидетельствовали, что идеология Salzburger Festspiele претерпевает изменения.Зальцбургская программа-2005 закроется сегодня концертом Берлинского филармонического оркестра под управлением Саймона Рэттла. Фестиваль, как всегда, охватывает все жанры академической музыки, особенно впечатляя списком оркестров, дирижеров и пианистов. Но выражает свое кредо и утверждает европейское лидерство в первую очередь через оперные постановки.

Так повелось в Зальцбурге при Жераре Мортье, нынешнем лидере Опера де Пари: за десять лет (1992-2001) его руководства опера из задворок современного театра стала его полноправной частью. Собрав мировую театральную элиту и явно предпочитая авангардистов музейщикам, Мортье превратил оперный спектакль в акцию, где современный художник высказывается по существу. Год его ухода (2001) ознаменовался тремя событиями: скандальной постановкой «Летучей мыши» Ханса Нойенфельса (надругательство над национальной святыней обсуждали даже таксисты), «Свадьбой Фигаро» Кристофа Марталера, заглянувшего во внутренний мир человека, и революционной «Ариадной на Наксосе» Йосси Вилера и Серджо Морабито, открывшей новый, уничтожающий условность жанра театр — театр документальной драматической правды и кинематографической достоверности (к слову, сейчас этот режиссерский тандем выпускает «Норму» Беллини в московской «Новой опере»).

С приходом нового интенданта, композитора Петера Ружички, процесс омоложения оперы затормозился. Если бегло бросить взгляд на оперную программу Зальцбурга последних лет, то театральных событий, отражающих новый подход к опере, в ней отыщется по большому счету два: 2002 — интеллектуальный «Дон Жуан» дирижера Николауса Арнонкура и режиссера Мартина Кушея с прекрасным актерским составом, 2003 — переполненное энергией хулиганское «Похищение из сераля» молодого Штефана Херхайма, который из-за горячей реакции публики чуть не был сорван. Из программы 2004 г. как пример свежей интерпретации вспоминается «Кавалер розы» Роберта Карсена (сценограф этого спектакля Петер Пабст покорил Москву своей цветочной горой в «Мойщике окон» Пины Бауш), давший свежее, плотское и чувственное ощущение музыки Штрауса.

Чем же запомнится оперная программа Зальцбурга-2005? Прежде всего, скромными размерами — три Моцарта: «Так поступают все женщины» (возобновление прошлогодней постановки), «Митридат, царь Понта», славный тем, что им дирижировал Марк Минковски, и «Волшебная флейта» в постановке зальцбургского дебютанта Грэма Вика (которую можно будет скоро увидеть в Большом театре — премьера в октябре).

Главных событий намечалось два: воскрешение забытой оперы Франца Шрекера «Отмеченные» (завершение цикла, посвященного репрессированным при фашизме композиторам) и «Травиата» Верди.

Постановка «Отмеченных» (режиссер Николаус Ленхофф) выполнила свою мемориальную задачу. Популярное после мировой премьеры (1918) и вычеркнутое затем из репертуара произведение последователя Вагнера поразило в руках Кента Нагано своей музыкальной роскошью. Но не затронуло по существу, как затронула когда-то свидетеля премьеры 14-летнего гимназиста Теодора  В. Адорно: сегодня ее «скандальная, шокирующая эротичность» оказалась эффектной косметикой (сценография Раймунда Бауэра).

Однако декоративная манерность «Отмеченных» — не случайность, а почти программное заявление. В том же духе — большого, красивого и выхолощенного зрелища — выдержана главная премьера года «Травиата», порученная видному режиссеру Вилли Декеру (в прошлом году он дебютировал в Зальцбурге постановкой «Мертвого города» Корнгольда). Представитель немецкого интеллектуального театра сделал крайне внятную версию «Травиаты». Ее стиль — гламур. Как обложка глянцевого журнала, она не вызывает волнения. Здесь все — эрзац, все — имитация чувств, адаптированных для бедных и нетребовательных, а смысл спектакля умещается в одну фразу: соблазнительная красавица — добыча смерти.

Этот спектакль не претендует на самостоятельную художественную ценность, как и игра Венского филармонического оркестра под управлением Карло Рицци. «Травиата» — бенефис Анны Нетребко. Ее качественное пение — вещь бесспорная. Однако по сравнению с ее же Донной Анной (зальцбургский дебют в «Дон Жуане» в 2002 г.), покорившей тончайшей выделкой и легкостью, новая роль не оказалась вокальным событием. Голос, ставший более плотным, остался в своем прежнем качестве — он звучит безупречно и холодно, лишая новую Виолетту тепла и внутреннего трепета. Впрочем, такое внеличностное пение замечательно сочетается с образом певицы, еще неведомым для России.

Netrebko-Star — больше, чем певица и актриса. Она — соблазнительная рекламная модель с магнетизирующим взглядом, в котором сквозит уверенность в своей неотразимости. Этот публичный имидж примадонны российского происхождения и стал темой спектакля: объект масс-медиа режиссер превратил в театральный образ. И, как ни печально признать, этот ход и воплощает единственную новую идею Зальцбурга-2005.