 Музыкальная критикаСезон юбилеевБСО им. Чайковского накануне 70-летияВедомости / Четверг 28 сентября 2000 В Большом зале Московской консерватории открыл новый концертный сезон один из самых заметных российских оркестров — Большой симфонический им. Чайковского. Вместе со своим главным дирижером Владимиром Федосеевым БСО четыре года назад избавился от ига Московской филармонии и с помощью собственного спонсора — «ЛУКОЙЛа» все это время самостоятельно проводит Общедоступный абонемент. В этом сезоне он посвящен музыке Бетховена и Малера. Организованный 70 лет назад как радиооркестр, БСО за свою историю знал немало взлетов и падений. Но в настоящее время он явно находится в прекрасной форме и на жизнь практически не жалуется. Европейская известность главного дирижера Владимира Федосеева, возглавляющего еще и Венский симфонический оркестр, принесла БСО многочисленные зарубежные контракты, и теперь музыканты могут зарабатывать себе на жизнь. Организация работы оркестра теперь тоже выгодно отличается от состояния других московских коллективов, а накануне сезона открылась персональная страница Владимира Федосеева в Интернете (www.fedoseyev.com), которая станет и страницей БСО. Несмотря на благополучие, «Чайковский-симфони» не утратил желания работать: каждую программу здесь по старинке оттачивают месяцами, что не может не восхищать западную публику, привыкшую к выпуску программ с трех репетиций. Почувствовав свою силу, оркестр берется в юбилейном сезоне за исполнение нескольких симфоний Густава Малера, которые сейчас исполняют все кому не лень. В Москве качественное звучание симфоний одного из самых трудных для исполнения композиторов слышали лишь тогда, когда ими дирижировал Евгений Светланов. Но, выбрав для открытия сезона Пятую симфонию композитора, БСО и его главный дирижер доказали свое право на лидерство в этой области. Правда, в первом отделении прозвучал знаменитый Пятый фортепианный концерт Бетховена, в котором солировала швейцарская пианистка болгарского происхождения Галина Врачева. Главной приманкой ее выступления были импровизации сольных каденций концерта. Импровизация как важный элемент музыкального исполнительства прошлого века ныне напрочь отвергнута. И те, кто пытается возвратить этот жанр, должны обладать определенной наглостью и безупречным техническим аппаратом. С первым у Врачевой оказалось все нормально (хотя импровизировала она маловато), а вот с техникой оказалась полная беда. Поэтому любопытство публики быстро сменилось разочарованием. Все огрехи бетховенского концерта с лихвой окупились исполнением малеровской симфонии. Каждая из пяти частей колоссальной симфонии была не только прекрасно сыграна, но и удивляла невиданной для русского дирижера точностью стилистического попадания. В концепции Федосеева не было ни русского надрыва и кликушества, ни немецкой жесткости, а только лишь настоящий венский стиль. Сотрудничество дирижера с двумя такими разными оркестрами в Москве и Вене приносит удивительные плоды, от которых публика только выигрывает. У Владимира Федосеева впереди сразу два юбилея. На сцене венского Konzerthaus вместе с австрийским оркестром он отметит 100 лет его существования. В декабре вместе с БСО даст два праздничных концерта, в одном из которых прозвучит легендарная и незаслуженно забытая «Патетическая оратория» Георгия Свиридова. А до конца сезона оркестр обещает исполнить свои версии Первой, Четвертой и Девятой симфоний Малера. |