 Музыкальная критикаНевский самородок«Золото Рейна» в МариинкеВедомости / Пятница 26 мая 2000 За неделю до начала ежегодного фестиваля «Звезды белых ночей» в Мариинском театре прошла премьера одноактной оперы Рихарда Вагнера «Золото Рейна». Тем самым положено начало самому амбициозному проекту эпохи Гергиева — постановке вагнеровской тетралогии «Кольцо нибелунга». «Кольцо нибелунга» — грандиозное оперное произведение, растянутое на три вечера и одно «предвечерье» — «Золото Рейна». Рядом с другими его частями (в каждой — от четырех часов чистой музыки) «Золото Рейна» выглядит милой безделушкой. Идет всего 2,5 часа, в нем нет развернутых — типично вагнеровских — сцен и дуэтов,,в которых герои сгорают в пламени страсти, а при этом на сцене ровным счетом ничего не происходит. «Золото Рейна» — шедевр вагнеровской динамики, здесь все время кто-нибудь во что-нибудь превращается, а действие мгновенно переносится со дна Рейна, где русалки охраняют символ власти и богатства, на вершины гор, где похожие на людей боги творят мир из небытия. Из варварской смеси древнегерманских верований и воспаленной вагнеровской фантазии рождается главный оперный миф, который подавляет слушателей своим размахом и богатством музыки. Для худрука Мариинки Валерия Гергиева постановка «Кольца» — дело чести. Уже давно канула в Лету прерогатива Байрейтского фестиваля, созданного Вагнером специально для представления «Кольца». И теперь каждый приличный театр в мире, как умеет, создает собственную версию тетралогии. Благодаря удивительному сплаву способностей Гергиева-дирижера и Гергиеваменеджера его театр и так не обойден вниманием западных импресарио. Но постановка «Кольца», безусловно, поможет Мариинке утвердиться в элитарном клубе оперных театров высшей пробы. Поэтому, приучив несчастных и не приспособленных к Вагнеру русских певцов к особому стилю композитора на других его операх («Парсифаль», «Летучий голландец», «Лоэнгрин»), Гергиев отважно бросился в пучину «Кольца». Для оркестра суровым испытанием стало лишь легендарное вступление, требующее слаженности и виртуозности. Дальше все сложности партитуры были с легкостью преодолены. Гергиевский Вагнер звучит современно и динамично. После многолетней практики смакования и растягивания кульминаций, принятой в эпоху Караяна, последние годы лучшие дирижеры играют Вагнера напористо, в быстром темпе. Гергиев из их числа. Музыка Вагнера вообще подходит для его взрывного темперамента, и за вечер Гергиев «намыл» в рейнских потоках немало «золотых самородков». Ровная по возможностям труппа Мариинки очень подошла для оперы, в которой 14 почти равноценных персонажей. И если бы не Константин Плужников (бог огня Логе), потешно декламирующий текст вместо пения, то можно было сказать, что Мариинка выдержала этот вагнеровский экзамен. В гергиевском «заплыве» участвовали немецкие постановщики. Режиссер Иоханнес Шааф (он уже поставил осенью в Питере «Дон Жуана») и сценограф Готфрид Пильц. Представители старшего поколения, они уже давно списаны на периферию европейских театров. Но для первой за многие десятилетия постановки «Кольца» в России была очень важна настоящая немецкая атмосфера. Тем более что технический уровень Мариинки по сравнению с многими театрами мира остается низким и здесь мифологические чудеса должны воспроизводиться при помощи минимального количества машинерии. Спектакль Шаафа Пильца выглядит скучно. Хотя справедливости ради стоит отметить, что именно так выглядит большинство постановок тетралогии в Европе. На сцене — нордические скалы и вращающийся круг. Протагонисты одеты в современные костюмы. Пантеон богов напоминает саммит «большой восьмерки», верховная богиня Фрикка беспокоится об изменах мужа, точно Хиллари Клинтон, а великаны Фазольт и Фафнер одеты как андеграундная молодежь — платформы, стеганые плащи, черные очки. Сложная вагнеровская философия, которую в приличных театрах принято вытаскивать на свет божий хотя бы на уровне символов, в спектакле Шаафа представлена парящим над сценой гигантским оком. Правда, спектакль не мешает певцам петь — и, главное, Шаафу удалось научить русских петь немецкий текст осмысленно. Многие годы театральный уровень Мариинки представлял некий компромисс между желанием быть «как все» и слабым представлением о настоящей западной опере. «Золото Рейна» — крепкий европейский спектакль, который действительно не стыдно вывезти на экспорт. А постановочная команда уже работает над следующими частями тетралогии. В 2001 г. свет увидят «Валькирия» и «Зигфрид», а еще через год — «Гибель богов». |