 Музыкальная критикаКрестоносцы против женГеннадий Рождественский исполнит комическую оперу Шуберта «Домашняя война», которую композитор при жизни так и не увидел поставленной Ведомости-Пятница / Пятница 05 декабря 2008 Мы восторгаемся лучшими дирижерами, исполняющими хорошо знакомую нам классику, — Федосеевым, Темиркановым, Плетневым. Но не Рождественским. По одной причине: он этого давно не делает. Все его появления в России, в последнее время нечастые, запомнились исполнением сочинений редких, неслыханных. На этот раз Рождественский, полистав календарь, обнаружил, что 2008 год — это 180 лет с тех пор, как умер Шуберт. Но никакого интереса исполнять, скажем, «Неоконченную» и Большую до-мажорную симфонию Шуберта у Рождественского нет. Два первых вечера своего цикла он посвятил Шуберту как духовному композитору, поставив в программу его мессы, дополненные столь же редкими увертюрами. А теперь очередь дошла до курьеза: прозвучит комическая опера Шуберта «Заговорщицы, или Домашняя война». Людям свойственно ценить в себе те таланты, которых другие в них решительно не замечают. Шуберт не был исключением. Он с необыкновенной легкостью сотнями писал песни, марши, вальсы, квартеты и сонаты — их охотно играли и пели в гостиных и даже в концертах. Но Шуберт страстно хотел быть оперным композитором. Он одну за другой писал оперы, предлагал их театрам, получал отказ и принимался за следующую. Лишь спустя многие годы после его смерти, когда созрел романтизм и задним числом стало понятно, что начался он именно с Шуберта, все наследие покойного было признано стоящим внимания и его оперы стали разыскивать и понемногу исполнять. «Заговорщицы» — одна из таких непоставленных при жизни автора опер (дождалась премьеры лишь в 1861 году, через 38 лет после написания). Это комедия, в сюжете которой узнаются контуры «Лисистраты» Аристофана. Правда, вместо воюющих афинян в опере действуют средневековые крестоносцы, отправляющиеся в поход вопреки настроению их жен. Жены в отместку готовят им встречу прохладнее обычного, хотя вопрос об отлучении от супружеского ложа в опере не затрагивается. Целомудренная адаптация таки нарвалась на цензуру, которой не понравился мотив заговора в названии, и Шуберт, надеясь спасти проект, переназвал оперу «Домашней войной». Строго говоря, это не опера, а зингшпиль. К этому жанру относится почти вся немецкая опера до Вагнера. Отличие в том, что в зингшпиле музыкальные номера прослаиваются не поющимися речитативами, как в итальянской опере, а простыми разговорными диалогами. Немцам нравилось, когда пение чередуется с забавной болтовней, но музыкальное целое страдало даже у таких гениев, как Моцарт (его «Волшебная флейта» — зингшпиль), Бетховен («Фиделио») и Вебер («Вольный стрелок»). Что же говорить о Шуберте, ни в малейшей степени не обладавшем талантом театрального драматурга? Оперы-зингшпили Шуберта — это набор чудесных, бесподобных, божественных мелодий, арий, песен. Для певцов они не представляют никакой сложности — если только исполнитель чувствует стиль. Для слушателя сложностей тоже не существует — если только не пытаться увидеть за номерами театральную интригу, которой нет. Геннадий Рождественский сделал прекрасный выбор. В прежние десятилетия он вывел в люди, создал международную известность многим композиторам. С его легкой руки стал мировым классиком Альфред Шнитке. Теперь настал черед познакомить Россию с непризнанными страницами Шуберта — первого в истории композитора, не служившего при дворе, не избалованного вниманием заказчиков и антрепренеров, а писавшего, как это стало называться впоследствии, в стол. 12 декабря, Большой зал Консерватории, Б. Никитская ул., 13, тел. 629 20 60 Появления дирижера в России, в последнее время нечастые, запомнились программами, где были сочинения редкие, неслыханные |